Dicotoro 2. Le nouveau dictionnaire des contraires.
Sebastián García Schnetzer
Rue du monde, 2010
Premières comparaisons trilingues
par Dominique Perrin
Dicotoro est un « premier dictionnaire » trilingue, dont voici le tome 2. Pour un même signifié représenté en langue « taureau », c’est-à-dire de façon figurative, il donne l’occasion de constater tantôt la diversité, tantôt la similarité des signifiants et de leurs racines en français, anglais et espagnol. Les quelques cas de parfaite similarité écrite entre les trois langues fonctionnent comme de beaux exemples de la diversité irréductible des prononciations.
Mais le caractère attractif de ce dico-album réside dans le caractère humoristique de son système. C’est en effet plus précisément d’un dictionnaire des contraires qu’il s’agit, notion dont la définition problématique ne peut manquer de donner à songer au jeune lecteur et à ses accompagnateurs. La première difficulté apparaît au plan figuratif : les adjectifs « horizontal », « libre », « silencieux », « éveillé », « inconnu » sont tous associés au même taureau canonique vu de profil. La seconde difficulté se surimpose à la première : « solide », « discret », « terrestre », « réaliste » (l’ouvrage présentant principalement des adjectifs) sont opposés à « fondu » – et non « mou » ou « liquide » –, « voyant » – et non « indiscret » –, « aquatique » – et non « céleste » –, et enfin « surréaliste ». Une réflexion grammaticale, morphologique et sémantique est donc irrésistiblement mise en route, selon des possibilités de lecture ludique démultipliées ici par rapport à des imagiers au fonctionnement plus simple. Enfin notons que l’ordre d’apparition des langues n’est pas constant : il faut quelques instants au lecteur francophone pour admettre que le mot « papa » inscrit en haut à gauche d’un dessin de bateau mérite bien cette place, pourvu qu’on repère son opposition avec le terme « proa », et qu’on admette ainsi son intégration aux paradigmes de l’espagnol et du vocabulaire maritime.
Pourquoi le français, l’anglais et l’espagnol, pourquoi, en matière de figuration, le « taureau » ? Sans doute parce qu’il faut bien choisir, et tenir compte des options actuelles dominantes de l’école et de la société françaises ; et, pour ce qui est du « taureau », sans doute parce que le projet général, qui rappelle – loin des figures imposées de la corrida –, la richesse de la symbolique animale, est de fait tourné vers la culture hispanique.
A chaque album de Sara, on est saisi par la délicatesse et l’expressivité de ses illustrations épurées composées uniquement de papiers déchirés déclinés en bi-chromie (ici ocre et noir). Un court texte en page de titre présente les personnages principaux (un archéologue et une statue de temple grec) puis la narration est prise en charge uniquement par l’image. Les personnages échangent leurs places, la statue prend vie et s’échappe. Le lecteur se laisse entraîner avec plaisir dans cette escapade muette et un peu folle. Puis chacun regagne sa place … enfin c’est ce que l’on croit. La fin de l’album offre une ouverture iconographique qui interroge. Une femme rousse apparaît en gros plan, le socle est de nouveau vide …. Un album résistant à lire et à relire à plusieurs niveaux.
